In this dramatic test of faith from the Old Testament book of Genesis, Abraham agrees to slay his son Isaac on God’s command. As Abraham raises the knife, an angel suddenly appears to halt the sacrifice. This work gains its power from the complex expressions of father and son, combining grief, strength, resignation, fear, and realization in their faces and bodies, the latter inspired by ancient sculpture and Michelangelo. Andrea del Sarto never finished this painting, and it lays bare his working methods. He transferred the design to the panel from a drawing, reinforcing the chalk with painted lines—best seen in the donkey at the far right. He then worked over the whole panel at once with thin, brushy veils of color, letting him alter the composition while painting—especially evident in the angel, Isaac’s body, and Abraham’s head.
Neste dramático teste de fé do livro de Gênesis do Antigo Testamento, Abraão concorda em matar seu filho Isaque por ordem de Deus. Quando Abraão levanta a faca, um anjo aparece de repente para interromper o sacrifício. Esta obra ganha força a partir das complexas expressões de pai e filho, combinando tristeza, força, resignação, medo e realização em seus rostos e corpos, este último inspirado na escultura antiga e em Michelangelo. Andrea del Sarto nunca terminou esta pintura e ela revela os seus métodos de trabalho. Ele transferiu o desenho de um desenho para o painel, reforçando o giz com linhas pintadas - melhor visto no burro na extrema direita. Ele então trabalhou em todo o painel de uma só vez com finos véus de cor, deixando-o alterar a composição enquanto pintava - especialmente evidente no anjo, no corpo de Isaac e na cabeça de Abraão.
En esta dramática prueba de fe del libro del Génesis del Antiguo Testamento, Abraham acepta matar a su hijo Isaac por orden de Dios. Cuando Abraham levanta el cuchillo, de repente aparece un ángel para detener el sacrificio. Esta obra obtiene su poder de las complejas expresiones de padre e hijo, combinando dolor, fuerza, resignación, miedo y realización en sus rostros y cuerpos, este último inspirado en la escultura antigua y en Miguel Ángel. Andrea del Sarto nunca terminó este cuadro y deja al descubierto sus métodos de trabajo. Transfirió el diseño al panel desde un dibujo, reforzando la tiza con líneas pintadas, que se ven mejor en el burro en el extremo derecho. Luego trabajó sobre todo el panel a la vez con finos velos de color, lo que le permitió alterar la composición mientras pintaba, especialmente evidente en el ángel, el cuerpo de Isaac y la cabeza de Abraham.
